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2015年10月11日 (日)

芥川賞作家羽田圭介 社会問題の扱い方、その表現方法

 小説を書こうとする人にとっては、社会の中からテーマを拾うわけだが、ソレをどう処理し、表現するか、それが悩みの種だ。53・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・
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  芥川賞の特集がのっている「文藝春秋」を読んでいたら、羽田圭介君の発言が載っていた。彼の道筋は、これから小説家を目指す人には、参考になる。
編集者:羽田さんにとって、小説は社会問題は切り離すこはできない存在ということですか。
羽田:そういった面はありますね。ただ、単に社会的な問題を外から素材として持ってきてテーマに選び、小説として消化しきれない結果にだけはならないように注意しています。男性作家って、結構やりがちなんですよ。(笑い)
 それなら社会学者が新書でしっかり論じればいいと思います。小説の登場人物の目の前にある、他人にとってはどうでもいいような小さな問題の切れ端を会い井に大きな問題に結びつけて書くのではなく、ますその問題をリアルに見つめて描くことで、大きなテーマが段々わかってくる。
 例えば、「スクラップ&ビルド」で健斗は仕事、結婚、経済といくつかの小さい問題を抱えています。そこの祖父が加わり、祖父に対するストレスが大きくなっていくにつれ、健斗の心が揺らいでもっと大きな問題を考えるようになっていきます。社会問題やテーマ性に頼りきって書くのはダメです。あくまでも小説としての表面が最も大事なのです。

 島田雅彦は、日テレのZeroによく顔を出しているから、ご存知の方も多いだろう。彼のコメントは、“何でも屋の羽田君、一発屋の又吉君”というし、村上龍は“「火花」には文学へのリスペクトが感じられ、好感が持てる。が、積極的の推すことができなかった。長すぎるからだ。同じテーストの情景が描かれ、途中から飽きた。半分でよかった。三分の二程度にすべきだった。過不足書かれてことで、途中で伝えたかったことが、途中でわかってしまう。”
“もう一つの受賞作「スクラップ&ビルド」には共感を覚えなかった。だが作者の技量は高く、他の選考委員が魅了されたのも理解できる。描かれた世界が、私の趣味に合わなかっただけだ。” 

 小説家の道は、相撲界に入って大関を目指すのとどっちが難しいか、いい勝負だ。法曹界で、司法試験を何回も落ちて、受験制限しているのは、10年も浪人されても人材としてムダになるから、いい加減に諦めてくれと国がいうのは、ソレ相応に意味がある。小説家も、小説家浪人はやめて趣味で書く程度にしなさいという規定があったほうがいいかもしれない。

ピース又吉じゃない“もう一人”芥川賞羽田圭介 
芥川賞は又吉直樹と羽田圭介W受賞 直木賞は東山彰良氏:

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